Hola!

Actualmente el sistema de las editoriales científicas, son el administrador odiado pero necesario, debido que aunque apoya e impulsa publicaciones, esta haciendo daño a la libre circulación de la misma. La ciencia esta en venta, cada vez a un precio más caro, el oligopolio (la situación del mercado en la que el número de vendedores es muy reducido, de manera que controlan y acaparan las ventas de determinados productos como si hubiera monopolio) editorial cada vez se asemeja más a una mafia, con los científicos como principales víctimas.


Un sistema win/win
Anualmente se publican cerca de 2.5 millones de publicaciones científicas. Buena parte de ellas se subvencionan con fondos públicos, pero sólo un 20% se encontrará libre para consultarse después. El resto estará bloqueado previo pago en alguna revista. Eso es así, en principio, hasta para los propios científicos.

Ocurre porque, lógicamente, publicar un estudio científico no consiste en hacer una investigación según unos criterios personales, redactarla y ponerla en Internet. El proceso es más complicado. Los artículos siempre pasan por revisiones por pares —también denominada arbitraje, un método para validar trabajos escritos antes de publicarse donde se deja abierto el trabajo al escrutinio, y frecuentemente a la anotación o modificación, por otros científicos expertos en el campo particular de la publicación—. Los que no lo hagan, no contarán con la credibilidad suficiente.

Este es el principal argumento, y probablemente el único que hay, para mantener en funcionamiento a la industria editorial como está hasta la fecha: aseguran el funcionamiento de verificación. El problema es que a menudo se llevan no un porcentaje, sino la práctica totalidad del premio por ello.
Los revisores trabajan gratis para las revistas. Y en el caso de los autores de la investigación, incluso pueden llegar a pagar por ser revisados y, por tanto, optar a ser publicados.

La ciencia progresa gracias a este sistema que hermana de alguna manera al propio proceso científico, al menos a la hora de contrastar hipótesis. El círculo se cierra dentro de la propia rama y un profesional experto evalúa la veracidad del trabajo de otro. Aquí es donde surge la primera particularidad: el sistema es un win-win para las revistas. Tanto los autores como los revisores de los artículos trabajan gratis. Dicho de otra forma: el autor y su corrector no cobran nada, pero su artículo es vendido por la revista a 40 dólares la copia.
A vueltas con el factor de impacto

¿Por qué permitir eso? El truco está en que la visibilidad de un paper depende en buena medida del factor de impacto de la revista que lo publica. Este índice tiene una influencia enorme, pero controvertida, en cuanto a la forma en que las publicaciones científicas de investigación son percibidas y evaluadas. Esto quiere decir que todo científico desea publicar en alguna de las revistas más punteras, para ello, creará el contenido de la forma que a la revista más le puede interesar. En caso contrario, se arriesga a que su trabajo sea rechazado.
“Mis primeros cuatro artículos en revistas con índice de impacto se publicaron en el año 1994, y fueron aceptados de forma directa (no me exigieron ningún cambio). Tampoco lo hicieron en ninguno de mis diez primeros artículos. Cambió con las siguientes decenas, en la mayoría me exigieron cambios menores (a veces mayores), incluso me han rechazado varios. Algunos los he enviado a otra revista donde han sido aceptados y otros los he olvidado en un cajón” — Francisco R. Villatoro.
En realidad, según varias fuentes consultadas por Gizmodo en Español, llega un punto en el que el estudio o trabajo se torna secundario y las modificaciones exigidas giran entorna a: el tipo de letra, reformulaciones para cumplir funciones de marketing y nimiedades variadas que consiguen que un paper, tan caro para el consumidor final, ni siquiera se pueda entender bien por la infinidad de requisitos de diseño.

Sobrevivir en el ecosistema científico
En esta situación, ¿por qué publicar? La realidad es que, para sobrevivir en el ecosistema científico, el profesional de la ciencia lo necesita. Es lo que le da reconocimiento y le permite obtener las subvenciones necesarias para seguir trabajando. Para ser alguien reconocido en la ciencia, ha de publicar trabajos que la comunidad pueda apreciar (la comunidad lo apreciará más según la revista donde publique) y, a su vez, para publicar ha de hacerlo como la editorial quiere. Es un círculo vicioso donde la editorial vende el hacer y el consumir la ciencia. La editorial es, en realidad, el centro de todo.

Irónicamente, aún en esta situación, resulta difícil que los científicos se animen a hablar de forma crítica del asunto. Hace poco cuatro premios nobeles publicaban un vídeo hablando del problema, pero no deja de ser notable que, para poder llegara a ese Nobel, los cuatro utilizaron el actual sistema de publicación científica.

Francisco R. Villatoro, profesor en la UMA, informático, físico y doctor en matemáticas amplía: “Publicando se ganan méritos que sirven para promocionar, o para lograr pequeños suplementos económicos (como los famosos sexenios). Además, para solicitar proyectos de investigación y recibir financiación es necesario demostrar una buena capacidad para publicar artículos”.
En cuanto al pagar por publicar (pay per publish) y a la publicación con acceso gratuito (open access), “yo me niego a hacerlo (no lo he hecho en ninguno de mis artículos); sin embargo, entiendo que haya quienes estén obligados a ello, o lo consideren relevante para su carrera investigadora. Todo científico desea publicar en The Lancet, Cell, Science o Nature; esto no me parece mal y no me parece un problema. Pero todos los años se publican más de dos millones de artículos en unas decenas de miles de revistas científicas. Más del 90% de dichos artículos y de dichas revistas son prescindibles para el progreso de la ciencia. Pero las grandes editoriales las necesitan para ganar dinero”.

Cinco editoriales: Reed-Elsevier, Taylor & Francis, Wiley-Blackwell, Springer y Sage, controlan más del 50% de todas las publicaciones desde 2006. La consolidación de la industria ha sido desde entonces centro del debate, especialmente en relación a los grandes márgenes de ganancia de los principales editores. Márgenes de ganancia de aproximadamente 22 mil millones de euros en ingresos y beneficios del 40%—.

Aunque no es una comparación directa, sirve para hacerse una idea: ese margen de beneficios es mayor del que tienen Apple, Google o Amazon.

¿Quién hace ciencia y quién la compra?
Los propios científicos necesitan publicaciones de otros para trabajar en sus propios proyectos, así que son el principal cliente y proveedor. Idealmente, los científicos son los que alimentan todo el sistema y las editoriales sólo administran.


Normalmente, estos no suelen comprar artículos a título personal sino que se negocian licencias para que las universidades o los centros de investigación, en las que trabajan o son estudiantes, puedan acceder. La realidad, sin embargo, es que el acceso papers de manera pirata es un fenómeno que ocurre en todo el mundo y de manera generalizada. Llegados a ese punto, la duda es obvia: 

¿Compensa mantener a las editoriales?
El 5 de enero de 2016, un artículo revisado por pares y publicado en la revista PLoS ONE tuvo que ser retirado. El documento exploraba el vínculo entre la arquitectura biomecánica de la mano y su capacidad para coordinar los movimientos, pero en el proceso los investigadores usaban términos con mensajes creacionistas y religiosos. Afirmaban que “la coordinación de la mano indica el misterio de la invención del Creador”, o que “el diseño fue dado por el Creador para realizar multitud de tareas diarias de una manera cómoda”, entre otras frases.

Evidentemente, esto provocó estupor en la comunidad científica pues la mención a un “creador” debería haber hecho sonar las alarmas de los revisores. Los mismos revisores que para cuestiones de marketing son tan estrictos y que hacen a más de un investigador claudicar a la hora publicar su trabajo. En cambio, varios expertos “leyeron” el artículo y recomendaron la publicación sin consultar o enmendar los pasajes.

Por supuesto, es solo un caso, pero también existen casos de revisiones falsas que han acabado en verdadera polémica. Las personas pueden fallar, lógicamente, pero como ejemplos vienen a confirmar que el sistema con el que trabajan las editoriales, en el que ellas actúan de juez, testigo y verdugo, es desde luego lucrativo, pero no perfecto.
El otro lado de la ciencia

En relación al pirateo de artículos científicos, cada día se descargan más de 150 mil artículos por vías alternativas. Sci-hub, el mayor repositorio pirata de ciencia, registró 28 millones de eventos de solicitudes de descarga desde el 1 de septiembre de 2015 hasta el 29 de febrero de 2016.

Más de 2,6 millones de solicitudes procedían de Irán, 3,4 millones de la India y 4,4 millones de China. No es cosa de países pobres o lejanos, en los Estados Unidos y Europa los usuarios de Sci-Hub se concentran donde los investigadores académicos son más numerosos. Por ejemplo, en los últimos 6 meses 74.000 solicitudes vinieron de direcciones IP en la ciudad de Nueva York, hogar de múltiples universidades e instituciones científicas.

Los artículos abarcan todos los temas, desde los experimentos de física publicados hace décadas hasta los últimos avances en biotecnología. Alguien en Nuuk, Groenlandia, está leyendo sobre la mejor manera de proporcionar tratamiento contra el cáncer a las poblaciones indígenas. Alguien en Benghazi está investigando un método para transmitir datos entre computadoras. Alguien cerca de la ciudad de Sabha está profundizando en la dinámica de fluidos. La lista es innumerable.

Sci-hub es, por supuesto, ilegal. Alexandra Elbakyan, la ciudadana rusa creadora, está en busca y captura en los EEUU y no puede pisar sus tierras sin ser detenida.

Alexandra Elbakyan.

La historia tras Sci-Hub es la imaginable: Elbakyan, una típica estudiante de postgrado de ciencias, nació en Kazajstán cuando la Unión Soviética estaba empezando a desmoronarse. Para su tesis tenía que consultar una treintena de estudios. Todos eran de pago, con el acostumbrado precio medio de 40 dólares la copia, y era demasiado para ella. Ocurrió lo que ocurre cuando cualquier pirata informático encuentra algo bloqueado pero que necesita. A día de hoy, su discurso es más robinhoodiano con afirmaciones como: “Es cierto: robo a los editores para dárselo a los científicos”.

Evidentemente, la ilegalidad de su página deja poco posible debate sobre la web en sí misma, pero la opinión de la comunidad sobre la moralidad de usarla es variable.
“Se trata de algo ilegal y punible, luego es amoral en todos los sentidos.  Pero el oligopolio de las editoriales de revistas científicas es alegal. Es decir, existen leyes antimonopolio, pero no existen leyes antioligopolio, al menos en los grandes países industrializados. En mi opinión, los gobiernos deberían tomar cartas en el asunto de este oligopolio, apoyando las iniciativas en su contra. La ciencia es de todos y el oligopolio nos está estafando a todos” — Francisco R. Villatoro.
“Me siento muy identificada con la filosofía de que no se debe traficar con la ciencia, pero ¿qué deberían hacer los investigadores que no tienen posibilidad legal para acceder a las novedades de su sector? La ciencia es un bien universal y cualquier ciudadano, con independencia de sus circunstancias, debería tener acceso al conocimiento. Por tanto, creo que parte de la solución pasa por lograr una verdadera ciencia abierta, que conlleve un cambio de filosofía en todos los agentes implicados” — Lydia Gil, Social Investigación en el Institut Català d’Arqueologia Clàssica (ICAC)
El sistema de las editoriales científicas es enorme y tremendamente lucrativo, y es evidente que la balanza de beneficios para el progreso general de la ciencia y sus investigadores versus ingresos de las editoriales no está equilibrada. Además, ni siquiera el resultado es perfecto. Para colmo, en cuanto a la piratería, nos encontramos con una doble respuesta, piratear la ciencia está mal, pero posiblemente bloquearla también lo esté. 

Villatoro afirma que tal vez la solución pase por que “los gobiernos valoren la ciencia como algo importante, como un patrimonio de toda la humanidad”. Y que para ello “deben legislar con leyes antioligopolio específicas que permitan a todo el mundo disfrutar de la producción científica. Tener casi un 40% de beneficios debería ser ilegal y los gobiernos deberían tomar cartas en el asunto”.

La respuesta correcta no es fácil, pero lo que sí queda claro es que la ciencia y sus profesionales se están encontrando oprimidos por un sistema editorial imperfecto. De la ciencia depende el progreso de la humanidad, y debe pertenecer a los científicos, no los editores. Ojalá algún día sea así. 

Tomado de:

Hola -_-
Hace rato no me dirijo a ustedes, por motivos personales y de trabajo pero hoy les traigo una genial historia que leí ayer en es.gizmodo.com sobre mi personaje favorito el Joker, espero y la disfruten.



Victor Hugo ha sido uno de los escritores más influyentes de la historia. Entre el amplio número de obras maestras cuenta con Les Miserables, el Jorobado de Notre-Dame o Les Orientales. Lo que mucha gente no sabe es que Hugo también fue el artífice de ese personaje demente y fascinante de la cultura popular: Joker.

Quien Fue Victor Hugo?
Hugo fue un escritor prolífico. Para que nos hagamos una idea, el conjunto de su extensa obra fue publicada por el editor y escritor Jean-Jacques Pauvert y representa casi cuarenta millones de caracteres reunidos en 53 volúmenes. Además, llevó a la práctica casi todos los géneros: novela, poesía, teatro, ensayo… todos ellos en la excelencia, con una pasión por la palabra, un sentido de lo épico y una imaginación fuera de lo común.

Ocurre que hablamos de uno de los grandes nombres intelectuales del siglo XIX, muy alejado de todo lo que tenga que ver con superhéroes y villanos de DC. Es más, que sepamos, el famoso Joker nace en la década de los 40 del siglo XX, con las primeras series independientes a Detective Comics de Batman. ¿Cómo demonios se enlaza la figura de Hugo con la del Joker?
  • El hombre que ríe


Portada de L´homme qui rit. 


En 1869 el autor francés publica L´homme qui rit (El que hombre que ríe), un drama escrito en prosa en una época donde Hugo destacaba como el líder del Romanticismo en Francia. Su sinopsis dice así:

El pequeño Gwynplaine, con la cara deformada, logra escapar y huir a través de un fantasmal paraje nevado lleno de ahorcados. Al pie de una de estas horcas encuentra a una joven muerta que porta en sus brazos el bebe de una niña y al cual rescata en la tempestad.

Con la niña en brazos llega hasta la caravana del cómico ambulante Ursus, misántropo que vive acompañado sólo de un lobo llamado Homo un viejo bonachón acoge a ambos, descubriendo que el bebé está ciego y advirtiendo la deformidad del pequeño que presenta la boca deformada dando la idea que siempre estaba riendo, le da cobijo y ambos crecen con él, que los trata como su benefactor y que los hace trabajar en las ferias.
Ilustración de L´homme qui rit. 

Victor Hugo escribe la obra durante su exilio en la isla de Guernsey, un lugar amado por el escritor, quién siempre dijo que admiraba la tranquilidad de sus habitantes y sus parajes. En el prefacio se explica que el libro formaría parte de una trilogía, de la que el libro sería el primero. Según el propio Hugo:

Hay dos tipos de drama: el drama que se puede representar, y el drama que no se puede representar. Este último participa de la epopeya. A los personajes humanos mezcla, como la naturaleza misma, otros personajes: las fuerzas, los elementos, lo infinito, lo desconocido. Siendo más grande, es más libre. Si se pregunta al autor de este libro por qué ha escrito “El hombre que ríe”, responderá que, como filósofo, ha querido afirmar el alma y la conciencia; como historiador, ha querido revelar hechos monárquicos poco conocidos e informar la democracia, y que, como poeta, ha querido escribir un drama. En la intención del autor, este libro es un drama. El Drama del Alma”

Como veíamos en la sinopsis, el libro es una historia triste sobre un huérfano en el siglo XVII. El protagonista, Gwynplaine, tiene un parentesco secreto, el joven fue desfigurado cuando era un niño, resultando en un rictus permanente que le hacía parecer que estaba riendo perpetuamente. 
  • Del hombre que ríe al Joker
Lo cierto es que la obra fue poco apreciada en su época, y eso que Hugo la consideraba una de las mejores que había escrito. En cualquier caso, eso no impidió que, como en muchos de sus escritos, surgieran adaptaciones años más tarde. En 1921 se estrenaba una versión en película, el film austríaco Das grinsende Gesicht.


En 1928 se estrena la adaptación en blanco y negro al cine mudo, en este caso, dirigida por el cineasta expresionista alemán, Paul Leni, y protagonizada por Conrad Veidt como Gwynplaine. La película contaba con la siguiente sinopsis:

Finales del siglo XVII. Un noble orgulloso se niega a besar la mano del despótico rey Jacobo II de Inglaterra, quien ordena a su bufón Barkilphedro deshacerse de él, por lo que será cruelmente ejecutado y su hijo quirúrgicamente desfigurado.

El film es bastante oscuro y convierte la trágica historia de Hugo de amor y política en algo parecido a una película de terror. Por supuesto, nadie en la película destaca más que el personaje de Gwynplaine, interpretado por Conrad Veidt.

El actor retrató a Gwynplaine con una sonrisa permanente distendida que no se parecía tanto a una deformidad, incluso en las escenas en las que simplemente estaba triste. Esto es especialmente cierto en la siguiente escena en la que el personaje principal revela su rictus a una multitud adoradora y la cámara simplemente se centra en los primeros planos de la expresión exagerada de Veidt.

La película no fue ninguna obra maestra, pero iba a ser recordada para siempre por otro detalle. En 1940, aparecen en escena los creadores de cómics Bob Kane, Bill Finger y Jerry Robinson, quienes estaban buscando historias nuevas ahora que el personaje de Batman iba a “volar” fuera de Detective Comics.

Bajo el guión de Finger y las artes de Kane y Robinson, aparece el primer número de Batman. Los artistas presentan un quinteto de historias, dos de ellas centradas en un siniestro villano que jamás había aparecido antes: el Joker (junto a Catwoman, todo hay que decirlo).

Primera aparición del Joker. W.C.

Aquella representación del asesino de piel blanca y cabello verde era inquietante incluso en su primera aparición. Pero lo más importante de toda la historia era que su nacimiento se debía a la mirada de Conrad Veidt en El hombre que ríe. Aunque era evidente viendo las imágenes, Kane y Robinson lo confirmaban en una entrevista de 1994:

Bill Finger y yo creamos el Joker. Bill era el escritor. Jerry Robinson vino a mí con una carta de juego del Joker. Y yo le dije, “se parece a Conrad Veidt ... ya sabes, el actor de “El hombre que ríe” ... Finger tenía un libro con una fotografía de Conrad Veidt, me la mostró y dijo: “Así es, aquí tenemos al Joker”.

Luego llegó la maravillosa interpretación de Jack Nicholson, la prodigiosa de Heath Ledger… y la última de Jared Leto. Sea como fuere, sin la majestuosa inventiva del gran Victor Hugo, jamás hubiésemos tenido a uno de los villanos más carismáticos de la historia de los tebeos. 

Tomado de:

Hola!

Hoy les explicare como configurar una impresora Epson TMU-T20 en un equipo con sistema operativo Linux Mint, un proceso que aunque es algo sencillo, es muy difícil de conseguir en la web, la verdad me tomo mucho tiempo configurarlo, de no ser por un compañero que me explico el paso a paso, ya que por la web no lo encontró, porque habían muchas páginas que exigían drivers que son innecesarios para este proceso.

Ahora sin más preámbulos, comencemos.

1. Se ingresa a la dirección IP: http://127.0.0.1:631/ o localhost:631.

2. Se selecciona Administración.

3. Se da clic en el botón Add Printer o Adicionar impresora, de la opción Impresoras o Printers. El sistema solicitara el usuario y la contraseña de root, se debe de ingresar y continuar con el proceso.

4. Al loguearse, aparece una lista de impresoras para configurar, se selecciona “EPSON TM-T20 (EPSON TM-T20)” y se da clic en el botón Continue o Continuar.

5. En esta nueva pantalla, lo que se realiza es cambiar el nombre de cómo va a quedar la impresora en el equipo y muy importante colocarle la localización (en este caso el nombre del home del usuario PRUEBA1), si así se requiere y se da clic en el botón Continue o Continuar. En este caso se le puso como Nombre o Name: oficial y Location: PRUEBA1.

6. Esta parte es la primordial para que la configuración quede perfecta, en esta pantalla en el Make o Hacer, se busca el driver RAW y se selecciona, se presiona el botón Continue o Continuar.

7. Aparece una nueva ventana y se selecciona el botón Add Printer o Adicionar impresora.

8. Aparece la ventana final y se informa en la esquina superior derecha, el mensaje de que la impresora fue añadida exitosamente.

9. Finalmente se da clic en el botón que aparece de Set Default Options.

10. Ahora se busca Impresoras o Printers en el sistema. 

11. Y se selecciona la impresora que se acabó de configurar, como predeterminada, dando clic derecho sobre la impresora y seleccionando la opción Set As Default o Establecer por defecto y listo.


Hola!
Hoy en día la navegación por la red es, según la Neutralidad de la red: el principio por el cual, cualquiera de los proveedores de servicios de internet y los gobiernos que regulan Internet deben de tratar a todo tráfico de datos que transita por la red por igual, sin discriminarlo o cargar al usuario de manera diferente según el contenido, página web, plataforma, aplicación tipo de equipamiento utilizado para el acceso, o modo de comunicación.


Pero todos sabemos que hoy en día esto no es del todo cierto, debido a que los gobiernos manipulan la red para que muestren los contenidos que ellos autoricen, ademas de esto, los motores de busqueda discriminan mas del 90% del contenido que en la red circulan. Por lo tanto, hoy les explicare un poco de este mundo oculto y confuso, que muchas veces los noticieros, gobiernos u organizaciones lo asocian con lo oscuro de la red, a continuación la Deep Web, tomado directamente de Genbeta.

¿Qué es exactamente la Dark Web?


Para entender qué es la Dark Web se debe de entender cuatro conceptos diferentes: Clearnet, Deep web, Dark web y Darknet. El más fácil de entender es el de la Clearnet, que es el Internet tal y como se conoce, las páginas que se encuentran en Google y otros buscadores y a las que puedes acceder directamente desde ellos. Por ejemplo, Xataka es una página de la Clearnet, ya que si se googlea se encuentra rápidamente y si se introduce su dirección web no hay problemas para entrar.

El ~90% del contenido de la red no es accesible a través buscadores. Eso es una parte de la Deep Web, que engloba toda la información a la que no se puede acceder públicamente. Puede tratarse de páginas convencionales protegidas por un paywall, pero también archivos guardados en Dropbox, correos guardados en los servidores de tu proveedor y todas esas páginas que se crean durante unos instantes, por ejemplo, cuando se configura un buscador de viajes y se muestra el contenido.
Como ejemplo se puede imaginar una página a la que se accede escribiendo una dirección web convencional, pero a cuyo contenido no se puede acceder si no se paga una determinada cuota o una mensualidad. Eso es Deep Web. 
También lo es la página que se genera cuando se está utilizando un buscador de viajes. Es una web única configurada con los datos que se han introducido y a la cual no se puede acceder de forma directa.

Si la Deep Web es el 90% de Internet, la Dark Web ocuparía únicamente el 0,1% de ella. Es una porción de Internet intencionalmente oculta a los motores de búsqueda, con direcciones IP enmascaradas y accesibles sólo con un navegador web especial. La Dark Web por lo tanto, forma parte de la Deep Web, pero son cosas diferentes. Por ejemplo, si la Deep Web fuera una ciudad, la Dark Web serían varios barrios. Forman parte de la ciudad, pero no son la ciudad.

La Dark Web es el contenido que se puede encontrar en diferentes Darknets, que son cada una de las redes a las que sólo se puede acceder con programas específicos. La más popular es TOR, pero también tienes a Freenet, I2P o ZeroNet. Cada una de estas es una Darknet, pero cuando se habla a todas en general se utiliza el término Dark Web.

Se suele definir la Dark Web como una zona no indexable por buscadores convencionales, lo que quiere decir, que no se pueden encontrar sus páginas en Google, Bing y demás buscadores. Pero hay alguna excepción, Por ejemplo, se han creado buscadores para Darknets como la de TOR, y se tienen algunos motores de búsqueda como DuckDuckGo que también están trabajando en incluir este tipo de contenido.

Navegador DuckDuckGo

Es importante dejar claro que la Dark Web no es mala por definición, que muchos de sus mitos son falsos y que tiene bastante páginas con contenido constructivo. Además, la Dark Web sirve como cobijo a activistas perseguidos en países especialmente férreos con la libertad de expresión y ayuda a que otros puedan saltarse las censuras locales para acceder a la información.

Cómo entrar en la Dark Web


Cada Darknet tiene su método de entrada, pero teniendo en cuenta que la de TOR es la más popular de la Dark Web, es ahí donde se va a explicar a entrar. Lo primero que se debe de hacer es ir a la página de Tor Browser, pulsar en Download, y elegir la versión en tu idioma y sistema operativo para descargárlo. Se trata de un navegador basado en Firefox especialmente creado para entrar en TOR sin tener que configurar nada. Sólo se abre y se conecta automáticamente.



Se elige la carpeta de destino y se instá, después se ejecuta el navegador. Se puede observar que este no se abre automáticamente, sino que primero se muestra una ventana que indica que se está conectándote a la Darknet de TOR. Al finalizar, Tor Browser se abrirá y se podrá navegar con él tanto por la Clearnet como por la red de Tor. Viene con el buscador DuckDuckGo configurado para encontrar también páginas .onion, el dominio de las webs de esta Darknet.


Un buen punto de partida es buscar "The Hidden Wiki" y entrar al primer resultado aunque sea una página .com. En ella se vera una gran cantidad de páginas .onion y su descripción en inglés ordenadas por temáticas. A partir de ahí ya sólo queda ir visitando las diferentes páginas y navegando por su contenido.

Es normal que las páginas de la red TOR carguen extremadamente lentas, algo que es debido al cifrado de anonimización de la propia red. Precisamente por eso también se nota que la mayoría de ellas parecen sacadas de hace dos décadas, ya que por lo general están creadas en HTML sencillo y sin demasiadas florituras.

Fuentes:

Hi!
Les contare la historia de Herman Webster Mudgett mejor conocido como el Doctor H. H. Holmes, el cual vivio entre el 16 de mayo de 1861 y el 7 de mayo de 1896. Un asesino en serie muy particular y muy terrorifico.


Este personaje nació en Gilmanton, Nuevo Hampshire, fue hijo de un padre abusivo y una madre puritana. Desde muy temprana edad manifestó odio hacia las mujeres, especialmente aquellas con fortuna, un interés poco corriente que lo enmarcaría como un Don Juan del crimen. 

A los dieciocho años se casó con una rica joven llamada Clara Louering para pagar sus estudios de medicina, la arruinó y una vez obtenidos con lustre sus diplomas en la Universidad de Míchigan, la abandonó para irse a vivir con una viuda, que cumplio sus necesidades gracias a las rentas de su respetable casa de huéspedes. Siendo ya médico, dejó a aquella segunda conquista, ejerció durante un año en el estado de Nueva York y fue después a establecerse en Chicago.

Era un tanto guapo, con aire distinguido, siempre elegantemente vestido, Mudgett tenía innumerables éxitos amorosos. Al llegar a su nueva ciudad no tardó en seducir a una joven millonaria llamada Myrta Belknap. Tomó el nombre de Holmes para vencer las reticencias que la señorita le oponía, se casó con ella, y gracias a unas falsificaciones de escrituras, estafó 5,000 dólares a su familia política para hacerse construir una casa suntuosa en Wilmette.

Luego consiguió en las afueras de Englewood la herencia de una farmacia, propiedad de una viuda de quien se hizo su amante y hombre de confianza. A base de falsificaciones de contabilidad y de malversaciones de fondos, logró hacerse dueño de la totalidad de sus bienes y después la hizo desaparecer. 

Esta es la historia del Doctor Henry Howard Holmes:

H. H. Holmes en 1895. 

Nos referimos a Herman Webster Mudgett, también conocido como el Doctor Henry Howard Holmes, o simplemente Dr. Holmes. En el momento de su “muerte” dijo haber cometido 27 asesinatos y 50 intentos a lo largo de toda su vida. Sin embargo, esa cifra podría ser más alta después de que la policía accediera a su “castillo”. Un hotel del terror lleno de laberintos sin salida donde pudo perpetrar cerca de 200 muertes.

Ahora su familia ha decidido poner fin a una historia demasiado larga.

La Casa De Los Horrores
Dicen que Herman Webster Mudgett era un tipo carismático. El hombre fue un médico apuesto de New Hampshire que un día decidió cambiarse el nombre por H.H. Holmes como homenaje a Sherlock. Obviamente en poco más se parecería al famoso detective.

Un día decide instalarse a las afueras de Chicago. Por aquella época ya había abandonado a su primera esposa y a su hijo y huía de las acusaciones de fraude, envenenamiento y asesinato. En 1885, vuelve a cambiar y se desplaza a la ciudad de Englewood, Illinois, para comenzar a trabajar en una farmacia. Allí estafó a los propietarios, les compró unas propiedades al otro lado de la calle y preparó los planos para un edificio “distinto”.

Una edificación de tres pisos que incluía una farmacia, apartamentos y locales comerciales. Ah, también una serie de puertas trampa, habitaciones herméticas y un sótano diseñado para disponer de cuerpos humanos a su antojo. A medida que la construcción avanzaba Holmes despedía sistemáticamente a los trabajadores para asegurarse de que nadie supiera el alcance completo de su macabro plan.

En 1892 el lugar estaba listo. Su “castillo de los asesinatos”, como se supo posteriormente, estaba preparado a la misma vez que los terrenos de Jackson Park en las inmediaciones, espacio donde iba a tener lugar una feria mundial que atraería a un gran número de personas a Chicago (la gran mayoría adinerada).

Mapa de la segunda planta.

El primer piso del castillo de Holmes incluía la farmacia, mientras que en el tercero se encontraban los apartamentos. La segunda planta ofrecía a los turistas unas habitaciones insonorizadas, todas diseñadas como laberintos de puertas y escaleras para desorientar al cliente.
Cada una de las habitaciones del inmueble estaba provista de trampas y puertas correderas que daban al laberinto de pasillos secretos desde los que, por unas ventanillas disimuladas en las paredes, el doctor podía observar a escondidas a sus clientes. Además, entre los laberintos se encontraban toboganes para que los “huéspedes” (cuerpos) pudieran acceder a un sótano con tinas de ácido y cremación.
Por último y como explicó la policía más adelante, de forma disimulada y bajo el entarimado existía una instalación eléctrica que le permitía seguir en un panel en su despacho cada desplazamiento de sus futuras víctimas. Por cierto, con abrir unos grifos de gas podía asfixiar a los ocupantes de algunas habitaciones sin desplazarse.

Benjamín Pitezel.

Erik Larson en su novela de no ficción, The Devil in the White City, describía cómo Holmes atacaba a las mujeres que habían venido a Chicago a trabajar en la feria. Larson decía que si “Jack el Destripador había encontrado a sus víctimas en las pobres prostitutas de Whitechapel, Holmes se fijó en las mujeres pudientes y en las jóvenes libres por primera vez en la historia, aunque inseguras de lo que significa esa libertad y el riesgo que implicaba”.

Una vez que la feria cerró en octubre de 1893, Holmes huyó de los acreedores de Chicago y de una compañía de seguros contra incendios. Lo hizo viajando a través de varios países. El asesino fue capturado poco después, acusado y condenado dos años más tarde por el asesinato de su brazo derecho, Benjamín Pitezel.

El Holmes Castle
El Holmes Castle fue terminado en 1892 y la Exposición Universal de Chicago abrió sus puertas el 1 de mayo de 1893. Durante los seis meses que duró, la fábrica de matar del Dr. Holmes no se desocupó. El verdugo escogía a sus "clientas" con precaución, tenían que ser ricas, jóvenes, guapas, estar solas, y para evitar las visitas inoportunas de amigos o familiares, su domicilio tenía que estar situado en un estado lo más alejado posible de Chicago.

El castillo de Holmes. 

Exhumando El Cuerpo De ¿Holmes?
La exhumación de uno de los mayores asesinos de la historia podría demostrar que enterraron al tipo equivocado.
Actualmente y según los análisis de los forenses se cree que Holmes tuvo más de 200 víctimas, aunque confesó 27 y otros expertos creen que la cifra es mucho más baja. Lo cierto es que mientras estuvo encarcelado escribió una diario de 256 páginas, su propia historia de los hechos con la que intentó convencer al público de su inocencia antes de que fuera condenado.

Holmes fue ahorcado por su crimen en Filadelfia. Se supone que lo ejecutaron en la horca apenas nueve días antes de su 35 cumpleaños, el 7 de mayo de 1896. Sin embargo, desde ese momento los rumores no han persistido. ¿Era realmente él o el asesino logró escapar de la muerte?
Dado su historial y sus artes expertas para evadirse los rumores surgieron poco después de su muerte. De haber conseguido escabullirse se cree que pudo escapar a Sudamérica pero, ¿es eso posible?

Según los datos históricos antes de su ejecución pidió un “ataúd doble-profundo” cubierto con cemento húmedo para evitar que sus restos pudieran ser “robados y disecados”. Los periódicos escribieron que la ejecución de Holmes fue “espantosamente científica, metódica y expedita”.

H. H. Holmes. 

El problema es que tratándose de Holmes se corrió el rumor de que pudo fingir su muerte. Tales teorías de la conspiración implicaron al médico sobornando a funcionarios en la prisión para substituir un cadáver a su propio cadáver y huir a Sudamérica. 

Según contaron los medios, dos horas después de su muerte partía del patio de prisión un vagón funerario que contenía un ataúd con el cuerpo de Holmes (o quizás con Holmes vivo). Para añadirle más misterio poco después aparecía la figura de Robert Lattimer, un hombre en su momento de confianza de Holmes, que afirmaba haber visto cartas que demostraban que el médico había engañado a sus abogados, al cura y a los funcionarios de la cárcel para enterrar a un hombre muerto en su lugar. Es curioso, porque Lattimer fue una de las personas que Holmes aseguraba haber matado, una prueba más de las mentiras que dijo antes de morir.

Sea como fuere, Lattimer nunca enseñó tales cartas, aunque afirmaba que Holmes escapó a un hotel a Nueva York para más tarde perderse en una ciudad de Paraguay. Nada de esto ha podido ser confirmado.

Cementerio de Holy Cross de Filadelfia.

Conclusión
Hasta el día de hoy, aunque con pequeños cambios a lo largo de los años, la historia de Holmes llego de nuevo. Así ha sido también como finalmente los bisnietos del médico, John y Richard Mudgett y Cynthia Mudgett Soriano, han acabado solicitando a la Corte del Condado de Delaware que exhumara el cuerpo el año pasado.

Los documentos de la corte hablan de los rumores familiares donde se incluyen historias de que Holmes “logró escapar de algún subterfugio y que alguien más fue ahorcado y enterrado en el sitio de su tumba”. Finalmente el 9 de marzo del 2017 el Tribunal del Condado de Delaware concedió el permiso para la exhumación del cuerpo del asesino y encargó a los investigadores un análisis del ADN. Según dice la orden:

Por orden de la corte, los restos serán enterrados de nuevo en el mismo cementerio, sin importar si esos restos son o no los de Holmes.

¿Qué llegara a ocurrir, si no es el cuerpo del asesino? 
Como se aprecia en la orden, sea o no su cuerpo, los restos serán enterrados en el mismo sitio en un plazo de 120 días. 
La única diferencia es, que si las pruebas de ADN demuestran que el cuerpo es de otra persona los bisnietos tendrán que pagar por el entierro y los daños materiales.

Esto fomentara que la terrorifica historia del personaje aumente muchisimo mas. Con preguntas tales como: 
  1. ¿Qué hizo desde entonces?
  2. ¿Dónde murió? 
Aunque lo más relevante es que nunca se conocera el número exacto de asesinatos que se llevaron acabo en aquel castillo del terror. 

Fuente:

Hola!

Desde hace muchas decadas se teoriza la existencia de multiples universos paralelos al que actualmente conocemos. Estos universos visualmente muy parecidos al que habitamos, pero con una constitución diferente, la materia que en ellos recide es diferente en algunos aspectos.
Se puede tomar el origen de cada uno de estos universos, equivalente a las diferentes decisiones que se cada ser en el universo a tomado, son como universos que contienen una vida diferente para cada ser en el universo, basandose en las decisiones que a tomado para construir su futuro.
A continuación, les dejo la explicación cientifica mas acorde al tema, tomada de Wikipedia.


Descripción:

Multiverso es un término usado para definir los múltiples universos existentes (conjunto de universos en un solo universo), según las hipótesis que afirman que existen universos diferentes del nuestro propio. La estructura del multiverso, la naturaleza de cada universo dentro de él, así como la relación entre los diversos universos constituyentes, dependen de la hipótesis de multiverso considerada. Según cualquiera de esas hipótesis, el multiverso comprende todo lo que existe físicamente: La totalidad del espacio y del tiempo, todas las formas de materia, energía y cantidad de movimiento, y las leyes físicas y constantes que las gobiernan.

Radiación de fondo de microondas

El término de "Multiverso" fue acuñado en 1895 por el psicólogo William James. El concepto de multiverso se ha usado en cosmología, física, astronomía, filosofía, psicología transpersonal y ficción, en particular dentro de la ciencia ficción y de la fantasía. Los diferentes universos dentro del multiverso son a veces llamados universos paralelos. En otros contextos, también son llamados «universos alternativos», «universos cuánticos», «dimensiones interpenetrantes», «mundos paralelos», «realidades alternativas» o «líneas de tiempo alternativas».

En 2013 los científicos Laura Mersini-Houghton y Richard Holman afirmaron haber descubierto, a través del telescopio Planck, posible evidencia de que haya otros universos por fuera del nuestro. Esta teoría ha creado controversia en la comunidad científica. Por ejemplo, un artículo firmado por 175 científicos afirma que no se ha detectado "bulk flow", una de las bases de la teoría de Mersini-Houghton y Holman.

Hipótesis del multiverso en física
  • Clasificación de Tegmark
El cosmólogo Max Tegmark ha proporcionado una taxonomía para los universos existentes más allá del universo observable. De acuerdo a la clasificación de Tegmark, los niveles definidos pueden ser entendidos como que abarcan y se expanden sobre niveles previos.

  • Multiverso de Nivel I
Una predicción genérica de la inflación cósmica es un universo ergódico infinito, el cual, por su infinitud, debe contener volúmenes de Hubble que contemplen todas las condiciones iniciales.

Un universo infinito debería englobar un número infinito de volúmenes de Hubble, todos ellos con leyes y constantes físicas iguales a las nuestras. Sin embargo, casi todos ellos serán diferentes de nuestro volumen de Hubble en cuanto a configuraciones tales como la distribución de la materia en el volumen. Según las teorías actuales, algunos procesos ocurridos tras el Big Bang repartieron la materia con cierto grado de aleatoriedad, dando lugar a todas las distintas configuraciones cuya probabilidad es distinta de cero. Nuestro universo, con una distribución casi uniforme de materia y fluctuaciones iniciales de densidad de 1/100.000, podría ser un representante típico —al menos entre los que contienen observadores—.

Siendo infinito el número de tales volúmenes, algunos de ellos son muy similares e incluso iguales al nuestro. Así, más allá de nuestro horizonte cosmológico, existirá un volumen de Hubble idéntico al nuestro. Tegmark estima que un volumen exactamente igual al nuestro estaría situado aproximadamente a una distancia de 10(10115) m —un número más grande que un gúgolplex—.

Brian R. Greene denominó a este megauniverso infinito o semi-infinito constituido por innumerables universos o burbujas-Hubble como Multiverso mosaico.
  • Multiverso de Nivel II
A diferencia del multiverso de Nivel I, en el multiverso de Nivel II las distintas burbujas (universos) varían no sólo en sus condiciones iniciales sino en aspectos tan relevantes como las dimensiones del espaciotiempo, las cualidades de las partículas elementales y los valores que toman las constantes físicas. Las diversas burbujas pueden experimentar diferentes rupturas espontáneas de la simetría, lo que se traduce en universos de propiedades dispares. En este sentido, cabe señalar que la teoría de cuerdas sugiere que en nuestro universo alguna vez coexistieron nueve dimensiones espaciales semejantes; sin embargo, en un momento dado, tres de ellas participaron en la expansión cósmica, siendo éstas las que reconocemos actualmente. Las otras seis no son observables, bien por su tamaño microscópico, o bien porque toda la materia está confinada en una superficie tridimensional denominada «brana» —véase la teoría M— dentro de un espacio de más dimensiones. Se piensa que la simetría original entre dimensiones se rompió, pudiendo otras burbujas (otros universos) haber experimentado rupturas de simetría distintas.

En la teoría de la inflación caótica eterna, una variante de la teoría de inflación cósmica, el multiverso en conjunto se estira y continuará haciéndolo para siempre; sin embargo, algunas regiones del espacio dejan de dilatarse, formándose burbujas diferenciadas, semejantes a las bolsas de gas que se forman en un pan que se está cociendo. Tales burbujas son universos embrionarios de Nivel I de tamaño infinito llenos de materia depositada por la energía del campo que provocó la inflación; Linde y Vanchurin han calculado que el número total de éstas puede ser de 10(1010.000.000). La distancia que nos separa de la burbuja más cercana es «infinita», en el sentido de que no se puede llegar a ella ni aun viajando a la velocidad de la luz; el espacio existente entre nuestra burbuja y las burbujas circundantes se expande más deprisa de lo que se puede viajar a través él. Sin embargo, se ha propuesto que universos adyacentes al nuestro podrían dejar una huella observable en la radiación de fondo de microondas, lo cual abriría la posibilidad de probar experimentalmente esta teoría.

Universos burbuja. Cada disco es un universo burbuja; los Universos 1 al 6 poseen distintas constantes físicas, correspondiendo nuestro universo a una de dichas burbujas.

Otra manera de llegar a un multiverso de Nivel II es a través de un ciclo de nacimiento y muerte de universos. Esta idea, propuesta por Richard Tolman en la década de 1930, implica la existencia de una segunda «brana» tridimensional paralela desplazada a una dimensión superior. En este sentido, no cabe hablar de un universo separado del nuestro, ya que ambos universos interaccionarían entre sí.

Este nivel también incluye la teoría del universo oscilante de John Archibald Wheeler así como la teoría de universos fecundos de Lee Smolin.

De acuerdo a la terminología de Brian R. Greene, en este metaverso se incluirían los siguientes tipos de multiverso: Multiverso inflacionario, Multiverso cíclico, Multiverso autorreproductor, Multiverso brana, Multiverso paisaje y Multiverso holográfico.
  • Multiverso de Nivel III
La teoría de universos múltiples de Hugh Everett (IMM) es una de las varias interpretaciones dominantes en la mecánica cuántica. La mecánica cuántica afirma que ciertas observaciones no pueden ser predichas de forma absoluta; en cambio, hay una variedad de posibles observaciones, cada una de ellas con una probabilidad diferente. Según la IMM, cada una de estas observaciones posibles equivale a un universo diferente; los procesos aleatorios cuánticos provocan la ramificación del universo en múltiples copias, una para cada posible universo. Esta interpretación concibe un enorme número de universos paralelos; dichos universos se encuentran «en otra parte» distinta del espacio ordinario. No obstante, estos «mundos paralelos» hacen notar su presencia en ciertos experimentos de laboratorio tales como la interferencia de ondas y los de computación cuántica. Supongamos que lanzamos un dado y se obtiene un resultado al azar; la mecánica cuántica determina que salen todos los valores a la vez, pudiéndose decir que todos los valores posibles aparecen en los diferentes universos. Nosotros, al estar situados en uno de estos universos, solo podemos percibir una fracción de la realidad cuántica completa.

Tegmark sostiene que, para un volumen de Hubble, un multiverso del Nivel III no contiene más posibilidades que un multiverso de Nivel I-II. Todos los mundos diferentes con las mismas constantes físicas creados por ramificaciones en un multiverso de Nivel III pueden ser encontrados en algún volumen de Hubble en un multiverso de Nivel I. Por otra parte, una consecuencia interesante de un multiverso de Nivel III es cómo afecta este a la naturaleza del tiempo. Mientras que tradicionalmente se considera que el tiempo es una manera de describir los cambios, la existencia de mundos paralelos que abarcan todas las posibles configuraciones de la materia, permite redefinir el tiempo como una manera de secuenciar estos diversos universos. Los universos en sí son estáticos, siendo el cambio una mera ilusión.
La interpretación de historias múltiples de Richard Feynman y la interpretación de muchas mentes de H. Dieter Zeh están relacionadas con la idea de «muchos mundos».
Brian R. Greene denominó a este multiverso como Multiverso cuántico.
  • Multiverso de Nivel IV
El multiverso de Nivel IV considera que todas las estructuras matemáticas también existen físicamente. Esta hipótesis puede vincularse a una forma radical de platonismo que afirma que las estructuras matemáticas del mundo de las ideas de Platón tienen su correspondencia en el mundo físico. Considerando que nuestro universo es en sí matemático, cabe preguntarse por qué solo ha de existir una única estructura matemática para describir un universo. En consecuencia, este nivel postula la existencia de todos los universos que pueden ser definidos por estructuras matemáticas. Residiendo fuera del espacio y del tiempo, la mayoría de ellos se encuentran vacíos de observadores. De esta manera, mientras en los multiversos de Nivel I, Nivel II y Nivel III las condicionales iniciales y constantes físicas varían permaneciendo invariables las leyes fundamentales, en el multiverso de Nivel IV estas últimas también cambian.

De acuerdo a Tegmark, "las matemáticas abstractas son tan generales que cualquier teoría del todo que pueda ser definida en términos puramente formales, también es una estructura matemática". Argumenta que "cualquier universo imaginable puede ser descrito en el Nivel IV, cerrando la jerarquía de multiversos, por lo que no puede haber un multiverso de Nivel V".

De acuerdo a la terminología de Brian R. Greene, en este omniverso se incluirían los siguientes tipos de multiverso: el Multiverso final o Multiverso matemático, y el Multiverso simulado.


Jerarquía de niveles
Las teorías científicas de los universos paralelos constituyen una jerarquía de cuatro niveles. Conforme aumenta el nivel, los distintos universos difieren más del nuestro. Así, en el multiverso de Nivel I los distintos universos solo se diferencian en las condiciones iniciales mientras que en el multiverso de Nivel IV incluso las leyes físicas son distintas.

En la próxima década, mediciones más precisas de la radiación de fondo de microondas y de la distribución de la materia a gran escala corroborarán —o no— el multiverso de Nivel I ya que determinarán la topología y curvatura del espacio. A su vez, también indagarán el Nivel II poniendo a prueba la teoría de la inflación caótica eterna. En cuanto a la exploración del multiverso de Nivel III, la posible construcción en el futuro de ordenadores cuánticos puede jugar un papel crucial al respecto. Por último, el éxito o fracaso de la teoría del todo —que agruparía todos los fenómenos físicos conocidos en una sola teoría— permitirá tomar o no partido por el Nivel IV.

Multiverso En La Ficción
Dentro de la ficción, sobre todo en la ciencia ficción y la fantasía, el concepto de multiverso ha sido empleado exhaustivamente. Se pueden reseñar los ejemplos siguientes:

Literatura 
  1. Flatland o Planilandia de Edwin A. Abott, que trata de un universo de solo dos dimensiones y la visita de un ser de un universo tridimensional 
  2. La novela Rescate en el tiempo, del escritor Michael Crichton, en que utiliza el multiverso como una manera de viajar al pasado. 
  3. Todas las novelas del Mundodisco de Terry Pratchett se sitúan en ese mágico planeta que viaja a lomos de una tortuga por, según el autor en algunas de sus obras, el Multiverso. 
  4. En el libro Alicia y los universos alternativos de Juan de Urraza, se desarrolla la teoría de los universos alternativos a través de relatos interconectados mostrando paralelismos o alternativas al propio, donde una diosa tiene el poder de circular entre ellos a través de "anclas". 
  5. En la saga La materia oscura de Philip Pullman, los multiversos son una parte central de la trama. 
  6. La novela Crónicas del multiverso (ganadora del prestigioso Premio Minotauro en la edición de 2010), del escritor español Víctor Conde, retoma su primera visita al multiverso que ya hiciera seis años antes en Mystes (finalista del mismo premio). 
  7. En la saga de libros de La Torre Oscura del escritor Stephen King se menciona al multiverso (llamándolo "macrocosmos") como el conjunto de todas las realidades posibles, así mismo, todos los mundos giran alrededor del dios Gan y se pueden crear portales que conecten épocas y universos mediante la magia y la tecnología. 
  8. En la novela Los Propios Dioses de Isaac Asimov se especula la posibilidad de establecer una comunicación y transferencia energética mediante un procedimiento de física cuántica entre dos mundos situados en distintos universos. 
  9. En la saga Las Crónicas de Narnia del escritor C.S Lewis, se presentan varios universos además del nuestro como argumento del libro sobre mundos alternativos como Charn y Narnia. 
  10. El volúmen 54 "Mundos Paralelos" de la serie Elige tu propia aventura tiene su argumento principal en los multiversos. 
  11. El libro Multiverso de Leonardo Patrignani, una historia acerca de un chico y una chica de diferentes nacionalidades que al tratar de conocerse, descubren que sus vidas se desarrollan de manera distinta en una infinidad de dimensiones paralelas. 
Cómics 
  1. La serie de novelas El campeón eterno, del escritor Michael Moorcock, en que se utiliza el concepto de multiverso 
  2. El Multiverso de DC Comics para explicar y crear la existencia de una continuidad entre las historias de la DC Comics, en la que múltiples versiones ficticias del Universo DC existían en el mismo espacio. 
  3. En el comic online Homestuck del autor americano Andrew Hussie, se hace un uso extenso de los multiversos. Los protagonistas iniciales pertenecen a un universo, y se comunican con personajes de otro; las historias de ambos se desarrollan en otros dos "universos" o "instancias"; los personajes disparan innumerables realidades alternativas paralelas que coexisten y entrecruzan y con sus decisiones y manipulación del espacio/tiempo generan "líneas de tiempo condenadas", y hasta describe la creación de universos nuevos a partir de otros. 
  4. Creado por dos fans de Dragon Ball franceses (Salagir y Gogeta Jr) y ahora de dimensión internacional, el cómic Dragon Ball Multiverse trata de un torneo entre multiversos, donde pequeños cambios en la historia original marcaron grandes diferencias entre cada uno de estos. 
Películas 
  1. La película El único, donde el criminal Gabriel Yu-Law, interpretado por Jet Li, busca y elimina versiones de sí mismo que existen en universos alternativos, incrementando de esta forma su poder. 
  2. En la película Indiana Jones y el Reino de la Calavera de Cristal, la calavera de cristal resulta ser el cráneo de un ser interdimensional venido de otro universo, y que se supone que junto a otros como él, viajan en un OVNI por todos los universos. 
  3. Star Trek, en todas las sagas hay contactos o inter-relaciones con otros universos en especial uno en el que en vez de la Federación de Planetas Unidos existía el Imperio Terrano, es decir régimen humano, pues ellos esclavizaron civilizaciones enteras. 
  4. En la película The Mist, unos científicos abren sin querer una puerta hacia otro universo. 
  5. En la película Dragon Ball Z: La batalla de los dioses, Bills nombra que es el destructor del séptimo universo y que en total hay 12 universos en todo el Megaverso. 
Televisión 
  1. En la serie de animación para adultos llamada Rick and Morty, la trama se desarrolla principalmente en viajes dimensionales a través de portales que se abren gracias a un dispositivo que Rick siempre lleva consigo. 
  2. En la serie Sliders, en la cual el protagonista junto con sus compañeros viajaban en universos paralelos, siempre en la Tierra pero con algunos profundos cambios en ésta. 
  3. En el programa de televisión Stargate Atlantis se muestra cómo el Dr. Mackay crea un dispositivo capaz de poderse trasladar a distintos universos paralelos en donde se encuentra con versiones de sí mismo y su equipo. Asimismo en la serie Stargate SG-1 en varias oportunidades se muestra un dispositivo extraterrestre que transporta a quien lo toca a un universo paralelo aleatorio, donde también existen versiones distintas de la realidad. 
  4. En la serie Futurama, de Matt Groening, en el capítulo 15 de la cuarta temporada ("La paracaja de Fansworth" en América Latina y "La caja paradójica de Fansworth" en España) Fry, Bender, Leela y compañía viajan a universos paralelos, en los que se encuentran con versiones diferentes de ellos mismos, a través de una caja fabricada por el profesor Fansworth. 
  5. En Doctor Who, en varias sagas, como la era del acero, donde en una tierra alterna los cyberman son construidos en Inglaterra y ésta tiene presidente en lugar de Primer Ministro. También se explica en muchos episodios los universos paralelos, las catástrofes que ocurren al alterarlos y las diferentes formas de vida. 
  6. En Padre de familia, Brian y Stewie Griffin protagonizan un capítulo llamado Viaje al multiverso (Road to multiverse), donde visitan un montón de universos alternativos con una máquina que ha creado Stewie. 
  7. En la serie de televisión Fringe, sobre todo a partir de la segunda temporada, la trama principal trata sobre la existencia de dos universos paralelos, siendo posible la comunicación y el viaje entre estos universos. En las otras temporadas, parte de la acción ocurre en un universo alternativo, identificándose los capítulos en los que se habla del otro universo con una introducción en la cual el fondo es rojo. 
  8. En la saga de películas Hot Wheels Acceleracers, existe una serie de universos paralelos transitables con automóviles denominados "reinos de las carreras". 
  9. En Battle Force 5 el ambiente se basa en la Tierra y un universo paralelo. 
  10. En el anime Katekyo Hitman Reborn el villano de la última saga Byakuran habla con su yo de los universos paralelos para poder saber cosas que el no halla experimentado o que no ocurran en su universo. 
  11. En el anime Tsubasa Chronicles los personajes viajan de universo a universo para recuperar la memoria de Sakura. 
  12. En la serie Hora de Aventuras, en el episodio de El Lich, el enchiridion muestra un mapa sobre el multiverso al ser completado por las gemas de las princesas. 
  13. Interesante también nombrar la serie de televisión: "Habitación perdida". 
  14. En la serie de television The Flash (serie de televisión de 2014) en donde en la segunda temporada donde hay un universo paralelo "espejo" en el cual esta el nuevo villano Zoom, otro Flash y otro Dr. Wells. 
  15. En la serie Dragon Ball Super se mencionan doce universos que coexisten en la serie y cada uno de ellos son gemelos: universo 12-1, 11-2, 10-3, 9-4, 8-5 y 7-6. Estos últimos dos pertenecen a los dioses de la destrucción Bills (séptimo universo) y Champa (sexto universo) 
  16. En la serie Once Upon a Time el argumento se desarrolla en torno a varios universos y en distintas épocas (por ejemplo: Storybrook, El Bosque Encantado, Oz, El País de las Maravillas, e incluso el universo del doctor Frankestein) 
  17. En la serie de televisión de Netflix "The OA" (2016), OA enseña los cinco movimientos a un grupo de cinco personas para que la ayuden a abrir un túnel a otro universo o dimensión. 
Juegos de Mesa 
  1. El juego de rol Dungeons & Dragons, donde algunos de sus escenarios de campaña están unidos entre sí, por lo cual es posible viajar entre ellos (por ejemplo, entre el mundo de Dragonlance y los Reinos Olvidados). 
Videojuegos 
  1. En el videojuego Super Paper Mario, Mario y compañía viajan a otros universos a través de los universos centrales lado cara y lado cruz. 
  2. En el videojuego Pokémon Platino, en donde el personaje principal viaja al Mundo Distorsión, un mundo creado por el Pokémon Giratina donde no fluye el tiempo y el espacio es inestable. 
  3. En la franquicia Shin Megami Tensei, el mutiverso recibe el nombre de Universo Amala en el cual cada universo esta atado a un constante ciclo de creación y destrucción en donde los sobrevivientes de la destrucción de su mundo deben formar una filosofía que traerá la creación de un nuevo mundo. Además, cada final de la serie se ramifica en otra línea de tiempo, y por extensión, otro universo. 
  4. En el videojuego Bioshock Infinite, donde los protagonistas se dan cuentan de que todos son mundos paralelos, constantes y variables 
  5. En el videojuego The Legend of Zelda: A Link to the Past, el personaje principal viaja al mundo de las sombras, el cual podría ser considerado como un Universo paralelo. 
  6. En el MMORPG masivo World of Warcraft, en su expansión Warlords of Draenor, se puede viajar a un universo paralelo a través del Portal Oscuro modificado para llegar a Draenor, antes de que sucediesen los hechos que provocaron la corrupción de los orcos, y la semi-destrucción del planeta. 
  7. En el videojuego Spider-Man: Shattered Dimensions (Dimensiones Destruidas) puedes jugar con spiderman, spiderman noir, spiderman 2099 y spiderman negro; cuatro universos de Marvel distintos. 
  8. En el videojuego Warframe , la Luna al salir del vacío, crea portales dentro de ella que llevan al jugador a una realidad paralela (o un fragmento de ella), donde algunas salas, pasillos y terminales solo se pueden acceder cruzando estos portales, algunos de estos logran llevar al jugador a los hechos antes de la caída del Imperio Orokin 
  9. En el videojuego Dragon Ball Xenoverse el mismo juego se encuentra en un universo alterno paralelo a la historia de Dragon Ball 
Otros 
  1. Todas las series, videojuegos y mangas de Digimon, ocurren en un universo paralelo de entre estas mismas. Por ejemplo: Digimon Adventure hasta Xros Wars ocurren en diferentes realidades. En el último videojuego de Ryo Akiyama este viaja por distintos universos paralelos, es decir el universo de Adventure y el universo de Tamers, para recobrar su memoria. 
  2. En la serie de internet rosario_argentina Multiverso Convexo aparecen series de hechos rutilantes que evocan la existencia del denominando multiverso 
  3. En la cronología de la primera generación de Bionicle, de la franquicia LEGO, existe una máscara, la Kanohi Olmak, capaz de abrir portales dimensionales hacia otros universos alternativos. También hay varios personajes que viajan a realidades paralelas de su universo de forma accidentada. 
Fuentes: